一部优秀的动画配音作品需要导演与配音导演合理的整体安排和声音布局，设计不同角色的声音质感、气质和戏感以及配音的整体风格等。动画配音呈现出原创性、夸张性、地域性的特点，对动画配音的声音创作有很大影响。

一、配音的原创性

影视人物配音是多维度的创作，剧本是一度创作、导演是二度创作，演员是三度创作，配音演员属于第四度创作。这造成配音演员的创作受到了层层制约，但也给这配音演员的声音表演提供了参考。动画配音的创作少了演员的三度创作，需要配音演员拥有较为成熟的声音造型能力和表演能力。

首先，创作出符合动画人物形象的声音。如《哪吒之魔童降世》中的龙王，这个角色作为一族之王，实力强大，声音要给予浑厚磁性的质感。他被镇压海底多年，深受不公平的待遇饱含报复之心，因此，他的声音气质不仅霸气威武还要充满阴郁邪恶。戏中还有一个身材魁梧的村民，他几乎没有台词，仅在哪吒作恶、陈塘关有难的时候有慌乱的表现，大多情况下是发出各种惊恐的尖叫。创作这样的角色依据虽然少，但是自我发挥空间比较大。他可以是声音厚实行为粗鲁的野蛮人，可以是孔有武力实则胆小懦弱的伪娘，也可以是路见不平的热血青年，不同的性格特点，声音的音质、高低、强弱，说话的语气和节奏都会不同。

其次，创作出能够展现人物性格、行为、情节的表演方式和风格。影片中的海妖狡猾恶毒，欺软怕硬，以毒为武器，还能化水逃逸。根据这样的特点，这个角色的声音应具有压缩和伸展的质感。戏中还有海妖解毒的药方是鼻涕，这又赋予这个角色一种搞笑的使命，因此，这个角色的声音造型可以设计为空而闷的声线，得意时高亢，失意时讨饶。

二、动画配音的夸张性

动画片一般剧情简单、人物情绪变化大、镜头的转换快，往往拥有现实生活中的人物没有的特征，比如奇异的外部形象、夸张的肢体动作。因此，配音演员做声音造型时要对这些夸张的特征进行设计。比如殷夫人陪哪吒踢毽子的情景，从故作轻松的安抚、踢毽子承受大力的痛苦到不得不离开受到孩子误解的隐忍，每个情绪都有夸张的演绎，但情绪间又有合理的起承转合。

三、动画配音的地域性

常见的动画按照产地划分为国语动画、日韩动画、欧美动画和其他，日韩、欧美、其他国家引进的动画片都属于译制片，日韩动画剧情简单节奏舒缓，欧美的动画人物表情动作夸张。配音时，会参考影片产出国家语言的语调、人物行为和表情的特点进行配音创作。国语配音主要有普通话版、港台版、方言版，不同地区的配音演员呈现不同的风格。内地版配音使用标准的普通话或方言，中国台湾版动画配音语调轻柔充满童趣。《哪吒之魔童降世》中太乙真人的配音，就采用了很有地方特色的四川普通话，不仅增加了影片的娱乐效果，也和影片中蕴含的地域文化相适应。

如果说贴合角色的声音气质是配音演员成功的第一步，那么声音中是否有戏则是角色成功与否的关键。很多观众认为好的配音是指好的声音，其实真正优秀的配音创作品是建立在展现人物形象、声音表演真实自然、与影片整体契合的基础上。因此，表演是配音的基础，配音演员一般都要经历认识声音、磨炼演技、返璞归真的过程，最终达到声中有情、声中有意、声中有戏。