新媒体配音是以一种极为新颖、活力的方式出现在大众的视野。新媒体配音就是指为新媒体视频配的画外音。它相较于传统的专题配音，纪录片配音，以及广告配音都有很大的差别。从形式来讲，它更讲求冲击力，更讲求独特新颖，与众不同。从内容上讲，也更加的丰富多样，包括短视频配音、模仿配音、恶搞配音等。从创作手法上来讲，有的是通过配音员本身扎实的配音功底，有的则是利用电子技术进行后期处理。具体来说有以下“新”特性。

一、反融合性

在新媒体配音当中，强调一种反融合性，也可以叫做矛盾性，画面和声音形成强烈的反差，造成一种试听的不和谐性，而这种不和谐在一定意义上能够刺激受众的听觉器官，形成一种新鲜感，从而利用这种不和谐达到一种矛盾对立的统一关系。从表面上看，似乎是一种相互即离，但实际上是相互补充，共同体现一个内容，相辅相成的重要关系。

以往在传统媒体的配音中，我们通常更注重画面与声音的融合性，也叫做声画的统一性，可以在纪录片配音中最为凸显。何为声画统一？可以理解为，“以画面来反映片子内容中富于形象性的部分，而以解说来反映画面不易反映或较为抽象的内容，使两者的作用都充分得以发挥，在一定时间内反映出更多的内容，使主题的阐述更加全面、充分、深刻”。

例如papi酱的自制短视频，其中视频中的配音，它采用的其实是一种电子技术的手法，来达到反融合性。将原声进行加速，在加速处理的过程中，音调变高，字腹缩短，使我们听到的音节短而尖，只保留了最基本的辨别音节的字头和字尾。所以原本10分钟的视频内容，在7分钟左右就可以完成，大大加快了传播速度。同时，由于声音形式的改变，受众在观看视频时听觉系统受到了新鲜的刺激，也会在大脑中形成对视频的记忆。很大程度上来讲加强了视频的传播效果的影响力。

二、反大众性

新媒体和传统媒体最主要的区别，除了传播媒介的不同，就是传播方式和传播内容的不同。传统媒体更倾向于“大众”化，打造大众喜欢的节目形式，和大众的口味。但新媒体环境下的内容生产就是一种反大众性的行为，是打造一种“小众”型的传播模式，受众更具体细化。通过小众传播达到一种大众的爆发式认同。

在《游戏军工厂》初期配音设计确定了男声之后，要体现出风格的差异化，首先就是对音色的选择。男声配音多以中音区和低音区为主。解说类配音多以低音区为主，根据题材的选择变化结合大嘘声，虚实结合等，语速较缓。该栏目在定位时想要打造的就是一种青春热血的风格。所以在配音时，就更加要求配音员唇部的力量，气息的强弱控制，来确定属于节目的配音风格。

三、反专业性

这里的反专业性，不是指在新媒体配音中，抛开专业知识以及专业理论而配音，而是一种突破固话专业框架的一种形式，例如，在配音过程中，首先要对自己做一个角色的定位和调整，即是旁观者，又是参与者的一种身份。这种内心定位相较于传统媒体的电视节目有很大的不同，只需要一种特定的角色认知，就可以完成整改配音。而在新媒体配音中，则经常会出现多种内心角色定位交织在一起，这对配音员本身就是一种特殊的考验，如果角色定位是错误的，那么出来的配音作品也是错误的，就会造成整个视频的制作失败，传播效果大打折扣。其次，要灵活运用外部技巧与内部技巧，以内容为第一要素，配合音乐以及画面，达到和谐统一。

短片《万万没想到》，作为本片主角的“王大锤”扮演者同时又是该片配音员的罗宏明。就很好的体现了新媒体配音的反专业性。通过挤压声带获得高声调，利用口腔慵懒的状态来表现主人公呆呆的人物设定。表面上是人人都可以模仿，但实际上是只有经过专业的训练，对自身的外部技巧与内部技巧观念的打破，再重新组合，才能让受众的听觉时刻处于运动之中，为受众带来新鲜的视听体验。同时，该栏目的出现也为之后的新媒体配音行业提供了巨大的借鉴。

技术的革新与进步促进了我们对整个社会的进一步认识，同时也为众多研究学者开辟了新的领域。正是由于电子通信技术的发展，传播技术的革新，才使得新媒体配音艺术走进了大众的视野，在有效传播内容的同时，也为大众带来美的感受。